García Lorca, poeta oceánico (2)

DGD: Postales, 2023.

 

 

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García Lorca, poeta oceánico (2)

 

Nota

 

Como en todo gran poeta, el territorio más íntimo de García Lorca es la simultaneidad; así, por ejemplo, en la primera de las Cuatro baladas amarillas (de Primeras canciones, 1922) destaca primero una imagen: “En lo alto de aquel monte / un arbolito verde”. Luego parece cambiar de enfoque y de tono: “Pastor que vas, / pastor que vienes”. A continuación recoge otra imagen aparentemente desligada: “Olivares soñolientos / bajan al llano caliente”. La reiteración (“Pastor que vas, / pastor que vienes”) prepara el camino: “Ni ovejas blancas ni perro / ni cayado ni amor tienes. // Pastor que vas”. Sólo resta el milagro: “Como una sombra de oro, / en el trigal te disuelves”. Y la rúbrica, el ciclo que se cierra sin cerrarse: “Pastor que vienes”. (Ya no “que vas”: el poema debe venir, venir siempre, bajar al llano caliente.) El árbol solitario es el pastor que guía al rebaño de olivares; no tiene ovejas blancas, ni perro, ni cayado ni amor: sólo tiene su venir. (Su porvenir, que incluye a todo el ayer lo mismo que a todo el mañana.) El poeta es el árbol solitario: una vez cumplido su pastoreo —que se cumple en el siempre y no sólo en el hoy— se disuelve en el trigal como una sombra de oro. A oídos sucesivistas occidentales la frase “disolverse en el todo” es ominosa y aterradora porque les parece que implica perder lo único que el occidental cree tener y ser: la individualidad. El poeta-pastor le recuerda entonces que ya está desde y para siempre disuelto en el todo (solve et coagula, pedían los ubicuos alquimistas) y que esa es la única manera de sentir, vivir y pastorear la realidad. [DGD]

 

 

 

 

 

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 [Leer García Lorca, poeta oceánico (3)]

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Voces de Antonio Porchia

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García Lorca, poeta oceánico (1)

DGD: Postales, 2023.

 

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García Lorca, poeta oceánico (1)

 

Nota

 

A la obra poética de Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, Granada, 5 de junio de 1898-Granada, 18 de agosto de 1936) bien podría serle aplicado el símil fluvial, por su torrente incesante, pero entonces también deberían usarse otras analogías: océano, línea de agua, catarata, puesto que se trata de una obra que experimenta en todos los registros, desde la inocencia amorosa que lucha por salvaguardarse (“Y aunque no me quisieras te querría / por tu mirar sombrío, / como quiere la alondra al nuevo día, / sólo por el rocío”) hasta el clamor (“Y me duele la carne del corazón / y la carne del alma. Y al hablar, / se quedan mis palabras en el aire / como corchos sobre agua”) y las enseñanzas de la experiencia humana (“¡Oh el más profundo dolor, / el dolor de la alegría, / reja que nos abre surcos / donde el llanto fructifica!”), así como las imágenes inéditas (“Vendrán las iguanas vivas a morder a los hombres que no sueñan / y el que huye con el corazón roto encontrará por las esquinas / al increíble cocodrilo quieto bajo la tierna protesta de los astros”). En cierto modo esta universalidad se refleja en el hecho de que este es el poeta con un mayor número de postales (treinta) consagradas a su hechura. Este es la primera entrega de un retrato (en) (con) postales dividido en tres. [DGD]

 

 

 

 

 

 

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La edición de Poesía completa de García Lorca contiene los siguientes títulos: Libro de poemas (1921), Poema del cante jondo (1921), Primeras canciones (1922), Canciones (1921-1924), Romancero gitano (1924-1927), Poeta en Nueva York (1929-1930), Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935), Seis poemas gallegos, Diván del Tamarit (1936), Poemas sueltos, Cantares populares.

 

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